El libro de las cumbias colombianas – Real Book

El libro de las cumbias colombianas’ foi recentemente editado pelos músicos e pesquisadores Juan Sebastián e Federico Ochoa e pelo amante da música Carlos Javier Pérez.

Reproduzimos nesta publicação trechos selecionados (tradução livre) da entrevista completa que está disponível no endereço: radionacional.co/noticia/musica-colombiana/libro-de-las-cumbias-colombianas

Depois de um ano de pesquisa o material que compõe este documento digital reúne 90 das mais significativas cumbias do vasto universo tropical da Colômbia. Projetado para ouvintes amadores, pesquisadores, colecionadores e músicos, este livro estabelece um precedente no rigoroso estudo da cumbia na Colômbia.

Juan Sebastián Ochoa, fala um pouco sobre os detalhes do livro:

A PESQUISA

A investigação surgiu em parte como resultado do meu trabalho de pesquisa para a realização da minha tese de doutorado em ciências sociais e humanas. O assunto que estou estudando é a música tropical em Medellín nos anos 60. Nas buscas de informação encontrei Carlos Javier Pérez, importante colecionador de música tropical, que morava em Medellín. Ao conhecer Carlos Javier, vendo a imensa quantidade de música tropical que ele tem, seu grande conhecimento e generosidade, achei urgente encontrar uma maneira de trabalhar em uma forma de vincular o conhecimento acadêmico e o conhecimento do colecionador. Foi assim que eu disse a ele que encontraria uma maneira de fazer algum projeto juntos.

Poucos meses depois, eu ouvi a abertura de chamadas para uma bolsa de pesquisa em música. Por sorte, o projeto foi escolhido como uma das duas investigações a serem financiadas em toda a América Latina.

O RECORTE TEMÁTICO

A primeira coisa que fizemos foi encontrar Carlos Javier e eu para fazer uma pré-seleção de cumbias que achamos importante incluir no livro. O pesquisador Juan Diego Parra também nos ajudou neste trabalho, especialmente para localizar algumas cumbias interpretadas pelos grupos de paisas jovens dos anos 60. Começamos então com uma seleção de 130 músicas, mas devido às limitações do tempo e dos recursos, sabíamos que tínhamos que nos limitar a um máximo de 90, que era no final a quantidade coletada. Depois ouvimos as 130 cumbias e eliminamos 40 pensando em alguns critérios que explicarei mais adiante.

Uma vez selecionados, dividimos a tarefa de transcrever as músicas, ou seja, fazer as partituras de acordo com o que ouvimos nos áudios de vinil. Posteriormente, revisei todas as transcrições e fiz as correções necessárias. Finalmente, elas foram enviadas para a empresa Scoremusical, liderada por Juan Carlos Marulanda, para a edição final no formato de publicação.

AS PARTITURAS

Quando as partituras estavam prontas, vimos a necessidade de incluir algumas informações sobre cada música. Carlos Javier ajudou digitalizando todas as capas. Para escrever os textos de acompanhamento de cada cumbia, decidimos fazer uma ficha técnica na qual registramos os dados básicos de referência e algumas informações extras que conhecíamos sobre o compositor, o artista ou a música em si.

O QUE É CUMBIA?

Na Colômbia, chamamos a cumbia de expressões musicais […] muito diversas e nem sempre há consenso. Ou seja, o que para alguns pode ser uma cumbia, para outros pode ser chucu-chucu, por exemplo. Por isso, contamos com três manifestações particulares em que há algum consenso: as cumbias do conjunto flauta de millo (relevante no Carnaval de Barranquilla), o acordeão das cumbias (em que seu principal expoente é Andrés Landero ) e as cumbias de orquestras e conjuntos. Esses três tipos de cumbias, embora compartilhem algumas semelhanças macroeconômicas (como o ritmo moderado), têm diferenças suficientes que nos permitem vê-los como gêneros diferentes, não apenas em sua instrumentação, mas também em suas harmonias, fraseados e acompanhamentos rítmicos.

FORMATO DO LIVRO – REAL BOOK

Em particular, tomamos o modelo do Latin Real Book que é dedicado à música afro-cubana e brasileira.
Ficamos interessados porque apresenta partituras um pouco mais detalhadas do que as do Real Book of Jazz (livros de compilação de partituras), assim que transcreve com precisão as melodias dos instrumentos de sopro, as dos baixos e os cortes de percussão. Mas nós diferimos de todos esses modelos em que incluímos, além das partituras, as capas dos álbuns e as informações básicas de cada música. Nós decidimos isso porque sentimos que o Real Book, apenas por ter as marcações, achatou a informação, da mesma forma representando músicas muito diversas.
Pode-se dizer que o modelo que propomos é uma espécie de Real Book, com certa profundidade e riqueza na forma de fornecer informações e com certo rigor analítico e investigativo.

CLASSIFICAÇÃO DAS MÚSICAS

Em termos gerais, levamos em conta a diversidade dos intérpretes e que eram cumbias bem conhecidas que não se prestavam a confusão. A principal dificuldade que tivemos no processo de seleção foi que algumas músicas puderam ser percebidas como misturas de cumbias com outros ritmos ou gêneros, de forma que a ambiguidade dificultou a decisão de se aplicar como cumbia ou não.
Por exemplo, uma música pode ter alguns versos cumbieros e um coro mais perto das articulações.

AS CUMBIAS SELECIONADAS

Os noventa cumbias que aparecem compiladas no livro são de um período de tempo entre 1954 e 2008. As mais recentes são Pedro ‘Ramayana’ Beltran, uma figura lendária. Em geral, para cumbias de orquestras e grupos instrumentais consideramos o repertório a partir dos anos 50 e 60, porque em décadas posteriores a distinção entre cumbias, articulações, gaitas de foles ou paseaítos começaram a se confundir.
Pela mesma razão, não para todos como um grupo Bomba Estéreo, por exemplo, poderia ser classificada como cumbiera, mesmo com algumas relações de gênero.  Embora alguns desses novos agrupamentos são vendidos e posicionado como intérpretes de cumbia para o público estrangeiro (e também alguns públicos locais), dentro do país é problemático para alguns setores para catalogar desta forma. Você pode dizer que cumbia tem um sentido muito amplo e geral, mas não em um sentido mais concreto de ritmo e gênero musical específico.

AS PESQUISAS SOBRE CUMBIA NA COLÔMBIA

As cumbias na Colômbia têm estado praticamente fora de toda pesquisa acadêmica, e é por isso que um trabalho como o proposto aqui continua a ter significado e relevância. Ou seja, essa compilação de partituras pode ser considerada, em alguma medida, um ponto de partida para começar a se aproximar mais seriamente e rigorosamente do estudo dessa música em particular. A questão é tão pouco estudada que ainda é quase uma surpresa para muitas pessoas pensar em ‘cumbias’ no plural em vez de “cumbia” singular, quando deveria ser apenas o ponto de partida para qualquer estudo moderadamente grave do assunto.

A dificuldade também está em tentar entender os múltiplos usos do termo, que é um requisito essencial para se pensar em qualquer investigação nesse sentido. Ou seja, antes de começar a investigar algo sobre a cumbia, a primeira pergunta que deve ser respondida é: O que queremos dizer quando falamos de cumbia? E então, que tipo de cumbia eu quero estudar e em que contexto? Se a resposta à primeira pergunta é para entender a cumbia como uma palavra abrangente para a música tropical colombiana de meados do século XX, em seguida, um livro como ‘música, raça e nação’ do antropólogo Peter Wade é uma referência muito boa. Mas se a resposta é que eu quero estudar o acordeão cumbias, por exemplo, há todo um trabalho a ser feito.

BAIXAR O LIVRO EM PDF: Libro de las cumbias

Fonte: https://www.radionacional.co/noticia/musica-colombiana/libro-de-las-cumbias-colombianas

PODCAST: Entrevista do autor ao programa de rádio “Remolinos, consideraciones centrífugas”, um programa de Música Corriente da UN Radio Medellín.

Link: mixcloud.com/musicacorriente/remolinos-57-el-libro-de-las-cumbias-colombianas/

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